Debut Sutradara Clint Eastwood Mengangkat Cermin untuk Kritikus Hippie

Ketika gerakan cinta bebas berkembang di Amerika pada 1960-an, banyak orang mulai melihat dinamika hubungan dengan cara yang lebih bernuansa. Itu berjalan seiring dengan pesta pora tandingan pada waktu itu, efek riak dari campuran sentimen progresif anti-perang yang bercampur dengan seks, narkoba, dan rock and roll. Ini adalah makanan yang matang untuk dipilih ketika datang ke film pada saat itu, terutama eksploitasi hippie atau horor hippie. Film-film ini sering muncul berfungsi sebagai cara untuk memutarbalikkan budaya hippie sebagai gerakan pemuja setan yang kehilangan moralitas. Tidak diragukan lagi, sikap baru yang radikal tentang cinta dan hubungan mengguncang fondasi keluarga inti tradisional dan peran wanita sebagai rumah tangga, yang kesuksesannya bergantung pada kesetiaan mereka yang tak tergoyahkan untuk melayani satu pria. Namun tingkat pengabdian ini tidak selalu berarti bahagia selamanya. Itu pasti tidak turun seperti itu Clint Eastwooddebut penyutradaraan tahun 1971 Mainkan Misty untukku. Mengingat waktu rilis film dan perayaan budaya hippie yang terkenal segera setelah era cinta bebas, Mainkan Misty untukku berfungsi sebagai antitesis terhadap film-film eksploitasi pada masa itu yang menjelekkan para peserta gerakan cinta bebas.

Pada puncak perubahan sosial dan politik yang penting di akhir 1960-an, kejenakaan kaum hippies yang bebas mendominasi pemandangan, membuat gerakan tersebut mendapatkan reputasi yang berakar pada hedonisme, eksperimen obat-obatan, dan penolakan terhadap peran yang telah ditentukan sebelumnya sebagaimana ditentukan oleh masyarakat yang didorong oleh kapitalisme dan konsumerisme. Penolakan terhadap norma-norma masyarakat ini memicu kepanikan moral yang membuat perusahaan produksi film dengan senang hati memanjakan diri. Penonton bioskop pada periode waktu itu disuguhi banyak film yang terpaku pada budaya tandingan, seperti tahun 1967-an Generasi Halusinasi dan tahun 1968-an Liar di Jalanan. Film-film ini sering kali tidak lebih dari membangun cerita peringatan tentang apa yang terjadi ketika Anda meminum psikedelik dan pemikiran bebas freebase.

Meskipun film-film eksploitasi hippie ini sering kali meromantisasi subjek-subjeknya yang berjiwa bebas, mereka juga berperan dalam menanamkan sikap negatif terhadap gaya hidup bohemian. Stereotip ini hanya diperkuat oleh media ketika pembunuhan keluarga Manson mengguncang negara pada tahun 1969. Tragedi itu terjadi musim panas sebelumnya. Mainkan Misty mulai menembak dan berkontribusi pada akhir yang pahit dari gerakan tandingan.

Debut Sutradara Clint Eastwood Datang di Twilight of Hippie Exploitation

Setelah hampir dua dekade sebagai seorang aktor, Clint Eastwood terbang tinggi pada buah dari kesuksesannya, yang membantunya mendirikan perusahaan produksinya sendiri bernama Malpaso Productions pada tahun 1967. Eastwood akhirnya diberikan kesempatan untuk melenturkan potongan artistiknya di belakang kamera dengan drama yang menegangkan Mainkan Misty untukku, ditulis oleh dua kolaborator Eastwood yang sering, Ya Heims Dan Dekan Reisner. Cerita ini berpusat di sekitar Dave Garver (diperankan oleh Clint Eastwood sendiri) seorang DJ jazz hip dan pecinta puisi di Semenanjung Monterey yang menemukan dirinya berada di garis bidik cinta seorang wanita yang tidak stabil bernama Evelyn Draper (Jessica Walters dari Pembangunan yang Ditangkap Dan Pemanah popularitas).

Evelyn membuat jebakan haus dengan berulang kali menelepon secara anonim ke acara Dave dan meminta dia memainkan lagu “Misty” oleh Erroll Garner. Akhirnya, Evelyn terlibat dengan Dave secara langsung setelah mengikutinya ke lubang air lokalnya, dan mengidentifikasi dirinya sebagai penelepon misteri yang pengap, yang pada akhirnya mengarahkan mereka untuk menghabiskan malam bersama. Apa yang pada awalnya tampak sebagai pertemuan seksual biasa dengan cepat larut menjadi sesuatu yang jauh lebih menyeramkan ketika Evelyn menjadi sangat terobsesi dengan Dave dan lebih melekat daripada bungkus menyusut.

Sementara Dave tidak asing dengan penawaran terus-menerus dari persahabatan wanita, dia mendapati dirinya semakin terpaku pada mantan Tobie yang asyik (Pabrik Donna), seorang seniman yang menikmati era kemerdekaannya sendiri sejalan dengan etos hippie. Meskipun Dave tidak mengatakan tidak pada perselingkuhan, jelas bahwa dia tidak mewajibkan Tobie untuk menolak perilaku serupa demi kebaikannya. Dengan cara ini, romansa mendidih Dave dan Tobie mencontohkan sifat hubungan yang berubah yang menjadi lebih umum setelah gerakan cinta bebas. Alih-alih mengutuk hubungan ini, narasi tersebut memberikan kredibilitas dinamis terbuka mereka, dan menunjuk Evelyn yang posesif sebagai pelaku sebenarnya. Tobie sendiri mengakui bahwa dia menghabiskan waktu jauh dari Dave karena dia menjadi “salah satu orang yang paling tidak disukainya: wanita pencemburu”. Masuk, seorang wanita pencemburu: Evelyn.

TERKAIT: Pemeriksaan Clint Eastwood sebagai Direktur dan Ketertarikannya pada Tragedi

Dalam ‘Play Misty for Me,’ Hell Hath No Fury Like an Evelyn Dicemooh

Obsesi romantis merek Evelyn adalah bahan bakar mimpi buruk bagi mereka yang mengadopsi gaya hidup yang dipengaruhi oleh cinta bebas di tahun 60-an. Jessica Walters sebagai Evelyn adalah kesempurnaan yang mengerikan; membalik dari gadis bermata lebar ke psikotik gila seperti tombol kursi listrik. Dave berkali-kali mencoba untuk melepaskan Evelyn, yang hanya membuatnya lebih teguh dalam pengejarannya untuk menguncinya. Dia memangsa semangat Dave yang gelisah dan kecenderungan yang semakin besar untuk menetap. Evelyn adalah pengantar yang mengesankan untuk kehidupan rumah tangga ini: membekap Dave dengan cinta dan perhatian, sambil memastikan dia tidur dan makan dengan baik, bahkan mengisi lemari es Dave dan menyiapkan makan siang untuknya setelah hanya satu malam bersama. Evelyn dengan penuh semangat menerima peran yang mirip dengan pengasuh atau ibu rumah tangga, dan memulai pengembaraan yang mematikan untuk melenyapkan wanita dalam kehidupan Dave yang dapat memenuhi peran itu, yaitu Tobie dan bahkan pengurus rumah tangga Dave, Birdie (Clarice Taylor).

Menciptakan kecemasan seputar konsep peran gender tradisional hanyalah salah satu cara Mainkan Misty untukku menggarisbawahi aspek pembebasan budaya tandingan. Ada penanda visual di sepanjang film yang merayakan ciri khas generasi hippie: dari adegan cinta yang renyah antara Dave dan Tobie di bawah air terjun dan di antara semanggi di pelukan Ibu Pertiwi, hingga fitur gaya dokumenter serampangan dari Monterey Jazz Festival, mengingat tahun 1970-an Beri tempat berlindungtetapi dengan garis bass yang lebih banyak dan kematian yang lebih sedikit.

Kultus klasik Eastwood terus berdampak hingga hari ini sebagai penutup era film eksploitatif yang mencirikan peserta dalam budaya tandingan sebagai hedonis yang basah kuyup dan bangkrut secara moral. Didukung oleh narasi yang mengangkat cermin ke perubahan besar dalam peran gender, film ini secara efektif menangkap efek samping yang tersisa dari revolusi budaya dan sosial dan membantu menghidupkan era Eastwood berikutnya sebagai sutradara pemenang Oscar besar-besaran.