Sci-Fi Klasik Terry Gilliam Adalah Eksplorasi Kegilaan

Ada banyak cara untuk melihat masa depan. Saat abad ke-21 terus berjalan, kita sudah terbiasa membayangkannya sebagai tanah kosong yang dipenuhi distopia, produk neo-fasisme dan perubahan iklim. Namun, masa depan dulunya cerah, tanah yang damai dan sejahtera, penuh dengan bangunan berkilau dan mobil terbang. Di pinggiran jalan yang mengarah dari harapan menuju keputusasaan ini, ada orang yang melihat ke masa depan dan berpikir “Ya, seberapa berbedanya dengan masa lalu?”. Itu tampaknya menjadi kasus direktur Terry Gilliam dalam drama sci-fi 1995 klasiknya yang sekarang 12 Monyet. Sebuah remake longgar dari film eksperimental tahun 1962 Dermagadiarahkan oleh Chris Penanda, film ini mengikuti seorang penjelajah waktu di tahun 1996 saat dia mencoba mengumpulkan informasi tentang virus yang akan memusnahkan umat manusia di tahun 1997 dan memaksa para penyintas untuk bersembunyi di bawah tanah. Tapi, selain pandemi, James Cole (Bruce Willis) perlahan menyadari bahwa masa depan dan masa lalu mungkin memiliki banyak kesamaan.

Sepertinya tidak begitu pada awalnya. Masa depan Gilliam menurut kami suram dan cepat memburuk dengan kabel yang terbuka, pakaian karet, dan kewaspadaan yang berlebihan. Cole sering berkomentar betapa dia merindukan musik dan udara bebas kuman di akhir abad ke-20. Kota kosong, tertutup salju, dan didominasi hewan di atas fasilitas penampungan/penjara bawah tanah Cole sangat kontras dengan jalanan ramai di Philadelphia tahun 90-an. Tapi ini semua hanya kosmetik. Di bawah permukaan, satu-satunya perbedaan antara masa lalu dan masa depan adalah filter yang digunakan untuk membidiknya: 2035 berwarna hijau, sedangkan 1996 memiliki warna kekuningan. Keduanya adalah warna memuakkan yang menonjolkan suasana penyakit di hari-hari terakhir umat manusia dan kengerian pelembagaan.

Penjahat dan orang gila – dan penjahat gila – berada di pusat 12 Monyet, dan Gilliam dengan cepat menunjukkan bahwa perlakuan yang diberikan kepada mereka sama tidak manusiawinya dengan “sekarang” seperti di masa depan imajiner distopia. Adegan Cole di dalam rumah sakit jiwa tahun 1990-an dan penjara tahun 2035 hampir tidak bisa dibedakan satu sama lain. Para perawat sama kejamnya dengan para penjaga, obat-obatannya sama manjurnya, orang-orangnya sama putus asa, dan para dokter di masa lalu ditembak dengan cara yang sama seperti panel ilmuwan yang bereksperimen pada narapidana di penjara masa depan. fasilitas. Tambahkan ini ke plot menyeluruh tentang seorang pria dari masa depan yang dianggap gila karena mencoba memperingatkan orang lain tentang bencana yang akan datang, dan Anda memiliki film dengan pesan.

Ini adalah pesan yang melihat melalui mata kontemporer, kadang-kadang bisa meluncur ke wilayah berbahaya dalam pandangannya tentang pengobatan psikiatri. Namun demikian, ada keindahan bagaimana kegilaan diperlakukan 12 Monyet. Dari kegilaan tersendiri Baron Munchhausen (John Neville) untuk keanehan dari Tideland, Gilliam selalu terpesona oleh garis tipis yang memisahkan kewarasan dari kegilaan. Dan masuk 12 Monyet, dia menemukan sweet spot-nya. Dari orang gila Jeffrey’s (Brad Pitt) keprihatinan yang sangat konkret tentang perlakuan ayahnya terhadap hewan laboratorium – mirip dengan perlakuan yang dia terima di rumah sakit jiwa – hingga keberadaan pria yang memanggil Cole Bob dari luar sel penjaranya, seringkali tidak mungkin untuk memisahkan kenyataan dari khayalan. Kegilaan mungkin terlihat seperti orang yang percaya bahwa mereka datang dari masa depan, atau mungkin muncul dari mempertanyakan keberadaan masa depan itu sendiri. Para nabi kiamat di jalanan mungkin adalah para pemakan Alkitab yang gila, atau mereka sendiri mungkin adalah penjelajah waktu.

Bahkan romansa antara Cole dan Dr. Kathryn Railly (Madeline Stowe) harus melewati garis tipis antara akal dan kegilaan ini. Ketika dia jatuh cinta padanya setelah diculik dan diseret melalui jalan-jalan Philadelphia untuk mencari 12 Tentara Monyet, berapa banyak cinta, dan berapa banyak Sindrom Stockholm? Sebagai Letnan Halperin (Christopher Meloni) tunjukkan, tidak masuk akal jika Kathryn memihak Cole. Namun, bagaimana mungkin dia tidak jatuh cinta pada seseorang yang begitu jujur, begitu berdedikasi, dan dengan rasa takjub seperti anak kecil pada dunia? Ketika dia akhirnya mempercayainya, apakah dia sadar atau dia membeli kegilaannya? Ketika dia memutuskan untuk melarikan diri bersamanya, apakah itu karena cinta atau karena putus asa menghadapi malapetaka yang akan datang? Mungkin keduanya. Tidak mungkin untuk mengatakannya. Kisah cinta Cole dan Kathryn sama logisnya dengan absurdnya.

Dalam film di mana 99% karakternya terus-menerus berada di ambang kegilaan, penampilan berlebihan yang khas dari film-film Gilliam pas seperti sarung tangan. Seluruh pemeran berbicara dan berperilaku seolah-olah berada di tengah histeria massal. Bahkan karakter yang diduga masuk akal, para dokter dan ilmuwan berbicara dengan tergesa-gesa, tanpa waktu atau tenaga untuk menyerap informasi apa pun selain yang sudah ada dalam pikiran mereka. Ini adalah gaya akting yang berfungsi untuk menambah rasa absurditas dunia tempat Cole tinggal, apakah dunia ini adalah masa depan yang terlantar atau masa lalu yang hancur.

TERKAIT: Peringkat 10 Film Bruce Willis Teratas

Namun, tidak semua pertunjukan dipotong dari kain yang sama. Sebagai pasien mental yang berubah menjadi aktivis hewan Jeffrey Goines, Brad Pitt sering tergelincir pada karakternya. Karakter yang seharusnya dianggap mengancam dan kartu liar seringkali tampak menjengkelkan. Mungkin juga baik bahwa Goines bukanlah penjahat film yang sebenarnya, tetapi pengalih perhatian, karena biasanya seperti itulah kehadirannya: gangguan dari apa yang benar-benar penting.

Aspek lain dari 12 Monyet yang lebih mengalihkan perhatian daripada menambah cerita dan suasana film adalah beberapa sudut kamera. Direktur fotografi Roger Pratt pasti berhasil membuat masa depan dan masa lalu terlihat kotor dan memuakkan melalui penggunaan filter dan pencahayaannya, tetapi dia bisa melakukannya sedikit lebih mudah di sudut Belanda. Tujuannya tampaknya untuk membuat penonton merasa bingung seperti karakternya, tetapi sensasi ini lebih baik dicapai dengan Mike Audsley’Pengeditan yang cepat dan terputus-putus dengan sengaja. Kamera bengkok membuat film terasa seolah-olah berusaha terlalu keras. Mereka tidak nyaman, tentu saja, tetapi bukan karena alasan yang benar.

Film ini memiliki kelemahan lain yang lebih kecil. Contohnya, Orang-orang David Webb Dan Bangsa Janet‘ skenario terkadang terasa kembung. Tidak ada keraguan bahwa adegan seperti germo di hotel dapat dengan mudah dipotong tanpa mengurangi plot atau getaran keseluruhan. Tetap saja, masalah ini hanya diharapkan dari film yang liar 12 Monyet. Karya Gilliam jauh dari sempurna, tetapi tidak diragukan lagi ini adalah salah satu proyek fiksi ilmiah paling ambisius dan berani pada masanya. Pada akhirnya, yang melekat pada Anda bukanlah ketidaksempurnaannya, tetapi perasaan yang luar biasa bahwa dunia kita adalah dunia yang gila dan hanya dengan seutas benang tipis kita bergantung pada kewarasan kita.

Peringkat: B+