‘Clueless’ Adalah Mahakarya Budaya Pop Amy Heckerling

Untuk saya Amy Heckerling adalah alasan sebenarnya Tak tahu apa-apa tetap menjadi bagian dari ikonografi budaya pop. Itu mungkin tidak terlalu orisinal, terutama jika dikatakan beberapa dekade kemudian. Sejak Tak tahu apa-apa‘ dirilis pada 19 Juli 1995, film ini mempertahankan posisi teratas di zeitgeist, sumber kutipan, musik, mode, dan diskusi yang konsisten dan andal. Alicia Silverstone bahkan telah mengubah perannya sebagai Cher dalam iklan Superbowl yang ikonik. Sulit membayangkan apa Tak tahu apa-apa akan menjadi hari ini jika ditulis atau disutradarai oleh siapa pun selain Heckerling. Saya tidak yakin apakah saya ingin membayangkan seperti apa garis waktu alternatif itu nantinya. Alih-alih, saya lebih suka membawa Anda dalam perjalanan yang menyoroti semua cara di mana visi Heckerling tentang remaja tahun 90-an dibentuk dengan gaya Jane Austin‘S Emma adalah, sampai hari ini, pada dasarnya adalah mahakarya.

Apa Itu ‘Clueless’ Tentang?

FYI cepat: Tak tahu apa-apa mengikuti remaja Beverly Hills Cher (Alicia Silverstone), putri seorang pengacara terkemuka (Dan Hedaya), yang bergerak melintasi dunia dengan keyakinan seorang wanita muda yang selalu disinari matahari. Dengan kedatangan gadis baru Tai (Brittany Murphy), Cher dan BFF Dion (Stacy Dash) mengambil sendiri untuk memberi teman mereka perubahan dan membantu mengarahkannya menuju cinta sejati dengan salah satu dari banyak anak laki-laki sekolah menengah yang memenuhi syarat di sekolah mereka. Cher sangat mirip dengan rekannya di Austen, senang memasangkan seluruh dunia tanpa benar-benar memahami kerumitan cinta yang sebenarnya. Untungnya, mantan saudara tiri Josh (Paul Rudd) selalu ada untuk memberinya pemeriksaan realitas yang sangat dibutuhkan saat dia mencoba (untuk berbagai tingkat kesuksesan) untuk membawa kebahagiaan ke dalam kehidupan semua orang di sekitarnya.

Sampai Tak tahu apa-apa‘ rilis, Heckerling terutama berurusan dengan komedi dengan protagonis laki-laki, kepekaan komedi yang didominasi laki-laki, atau sesuatu yang lebih langsung berbicara tentang kecemasan laki-laki baik di rumah maupun secara sosial. Waktu Cepat di Ridgemont High, Johnny Berbahaya, Liburan Eropa National Lampoondan dua angsuran pertama dari Lihat siapa yang berbicara waralaba membuat bab pertama dari karir penyutradaraan Heckerling, yang berlangsung lebih dari empat dekade. Sebagai penulis skenario panjang, Heckerling memiliki keduanya Lihat siapa yang berbicara dan sekuelnya, Lihat Siapa yang Berbicara Juga, di bawah ikat pinggangnya. Secara keseluruhan, film-film yang ditulis dan disutradarai oleh Heckerling sebelumnya Tak tahu apa-apa adalah kesuksesan besar, dengan kesuksesan yang melibatkan beberapa kombinasi penggunaan kekuatan bintang dari pemeran utama masing-masing film, melihat manfaat dari film tersebut mengembangkan pengikut, dan beberapa dari film tersebut menikmati buah dari kesuksesan box office.

‘Clueless’ Menandai Pergeseran dalam Karier Amy Heckerling

Tak tahu apa-apa menandai perubahan nyata dalam karier Heckerling — dan ini merupakan perubahan yang menarik untuk dilakukan. Alih-alih bekerja untuk mengintai properti di wilayah padat komedi yang berfokus pada laki-laki yang disutradarai oleh laki-laki (meskipun usahanya sangat bagus), Heckerling mengalihkan perhatiannya ke dunia remaja California Selatan dan, khususnya, cerita perempuan. Ini adalah pergeseran dalam fokus kreatif yang akan menentukan pekerjaan Heckerling sebagai sutradara sejak saat itu, dengan Tak tahu apa-apa bisa dibilang berfungsi sebagai contoh terkuat dari kemampuan Heckerling untuk memadukan suara komedinya dengan cara kehidupan wanita digambarkan di layar, dalam semua kemuliaan multi-segi mereka.

Itu Tak tahu apa-apa script lahir dari upaya yang gagal untuk memanfaatkan keberhasilan Lihat Siapa yang Berbicara Juga, termasuk skrip yang ditolak oleh Disney karena “terlalu pintar”, membuat Heckerling meniru reaksinya – “Jadi saya berkata, ‘Baiklah, Anda ingin bodoh? Saya akan menunjukkan kepada Anda bodoh …'” – pada tahun 2017 profil di The Ringer. Heckerling juga menjelaskan inspirasi cerita tersebut saat menceritakan Wawancara pada tahun 2018 sejarah di balik hinaan biadab yang nikmat “Kamu perawan yang tidak bisa mengemudi” yang diucapkan oleh Tai di akhir babak kedua film tersebut.

“Saya sedang menulis karakter yang menurut saya sangat berlawanan dengan diri saya, karakter yang sangat bahagia dan jika ada kritik negatif, dia tidak menganggapnya serius karena dia percaya diri, dan jika ayahnya marah dia pikir dia hanya menjadi imut. Jadi saya berlari dengan itu dan hanya mencari sumber karakter bahagia untuk mendapatkan inspirasi. Dua hal besar, tentu saja, adalah Tuan-tuan lebih suka pirang [1953] Dan Emma [1996]. Putri saya baru saja mengambil Tuan-tuan lebih suka pirangbuku itu, dan kagum pada betapa indahnya itu.”

Skrip Heckerling, yang berakar dari dua buku ini dan kemudian ditingkatkan dengan berbagai penyesuaian yang dilakukan oleh pemain dan anggota kru, adalah salah satu alasannya Tak tahu apa-apa masih begitu dicintai hingga saat ini. Heckerling tidak hanya ahli meletakkan Austen’s Emma narasi ke dunia dan kehidupan remaja California Selatan yang istimewa di pertengahan 90-an, tetapi telah berhasil menyempurnakan liku-liku dari cerita yang jauh lebih tua itu sehingga tidak ada yang terasa dipaksakan atau kikuk. Bahkan ketika tulisan Heckerling menyimpang dari mempertahankannya Emma paralel, jelas dia telah menghabiskan waktu belajar dan bekerja untuk memahami bahasa gaul dan irama bahasa yang digunakan oleh orang-orang yang mendiami waktu dan tempat yang sangat spesifik itu. Ambil adegan di mana Cher memperdebatkan “ensembel-y menantang” Amber (Elisa Donovan). Ada begitu banyak perhatian terhadap detail dalam struktur bahasa Cher yang memberi tahu Anda semua yang perlu Anda ketahui tentang protagonis kami, termasuk pandangan hidupnya yang unik yang pada akhirnya akan memandu setiap keputusan yang dia buat untuk sisa film.

Itu hanya menjadi lebih baik ketika Heckerling dalam mode sutradara. Skrip Heckerling memahami bahwa penting untuk tidak pernah menjadikan Cher atau teman-temannya sasaran lelucon, bahkan jika mereka terus-menerus menjadi #ExtremelyTeenage dalam cara mereka bergerak di dunia dalam sudut pandang tunggal yang dicapai oleh hak istimewa dan popularitas mereka. Saat dalam mode sutradara, Heckerling secara konsisten menekankan hal ini, menampilkan lelucon baik secara visual maupun dari halaman yang menyoroti absurditas kehidupan Cher dan drama hariannya: Komputer yang membantunya menyusun pakaian, mempersiapkan kencannya dengan Christian dengan menciptakan skema pencahayaan, membahas tentang sepasang sepatu hak desainer yang berpotensi rusak saat menghadiri pesta di Lembah, menyadari bahwa dia mencintai Josh saat air mancur raksasa menjadi hidup, dan seterusnya. tanpa mengambil sikap bahwa Cher, teman-temannya, atau hidupnya tidak masuk akal. Arah Heckerling dari Tak tahu apa-apa pemeran juga membantu membawa pulang ini, dengan semua orang melakukan pekerjaan yang tulus dan bernuansa yang membantu menjadikan komedi yang lebih aneh, lebih tajam, dan lebih gelap dari naskah Heckerling sama ringan dan menyenangkannya.

Lihat, tidak banyak pernyataan pewahyuan yang bisa saya katakan Tak tahu apa-apa yang belum pernah dikatakan dalam lebih dari dua dekade sejak dirilis. Tapi, dalam memikirkan film ini dan apa yang benar-benar menonjol bagi saya setelah bertahun-tahun, saya terus mengingat kembali kontribusi Heckerling untuk film ini. Astaga, ini adalah Film Heckerling, terus menerus. Ini adalah hasil dari pengaturan waktu yang tepat, suara yang berbeda, kumpulan aktor yang menentukan generasi, isyarat musik yang begitu sempurna hingga menyakitkan, dan pakaian yang begitu bagus hingga semakin menyakitkan — semua itu mungkin karena dimulai dengan Heckerling dan ide berdasarkan Emma Dan Tuan-tuan lebih suka pirang.

Sampai hari ini, Tak tahu apa-apa adalah film yang kami akui mengklaim kembali narasi “ditzy” yang diterapkan pada wanita selama beberapa dekade; itu adalah entri yang mengejutkan ke dalam genre komedi; itu mempertahankan memori masa lalu sambil menjaganya tetap dapat diakses oleh pendatang baru; itu adalah komedi remaja tahun 90-an yang terus-menerus direferensikan, bersumber, diparodikan, dan memberi penghormatan ke tempat lain dalam budaya pop. Warisan dari Tak tahu apa-apa disemen. Heckerling pantas mendapat pengakuan atas karyanya Tak tahu apa-apa, sampai hari ini dan bertahun-tahun kemudian. Jadi berikan padanya.

Tak tahu apa-apa sedang streaming di Paramount+ atau Amazon Prime Video.