City of God Letakkan Bioskop Brasil di Peta

Dalam adegan terakhir film tahun 1991 Boyz n the HoodAnak adonan (Es batu) berbicara tentang film dokumenter yang meliput tempat-tempat kekerasan di seluruh dunia. Dimana liputan di dunianya, South Central, Los Angeles? “Entah mereka tidak tahu, tidak menunjukkan, atau tidak peduli dengan apa yang terjadi di tenda,” katanya. Kesuksesan box office dan beberapa nominasi Oscar, ini adalah kelahiran “film hood”, dengan film berikutnya menukar South Central dengan Brooklyn, Paris, atau Hackney, atau bahkan istilah “hood” untuk “favela.” Salah satu yang terbaik di genrenya, Kota dewa dirilis pada tahun 2002, berdasarkan buku oleh Paulo Lins dan diarahkan oleh Fernando Meirelles dan Katya Lund. Protagonis Rocket yang nyata (Alexander Rodrigues) sedang mencoba, seperti semua orang, untuk melarikan diri dari kekerasan kota Tuhan di Rio de Janeiro. Impiannya menjadi seorang fotografer profesional memberikan akses kameranya ke kehidupan batin para pengedar narkoba, warga sipil, dan semua orang di antaranya. Setelah 20 tahun, tidak ada superlatif yang terlalu berlebihan, tidak ada hype yang gagal dipenuhi; Kota dewa adalah mahakarya, permohonan mendesak dari bagian Brasil yang ditinggalkan yang menemukan kembali industri film seluruh negara.

Film-film Brasil telah ada sejak awal, dengan hit box office pertama pada tahun 1908, sebuah film kriminal pendek berjudul pencekik. Pada tahun 1930-an, negara ini memiliki bintang film pertamanya carmen miranda, yang perjalanannya ke New York untuk tampil di pertunjukan Broadway didanai oleh pemerintah Brasil. Bioskop independen kemudian muncul dengan materi yang lebih menantang, dan pada tahun 1962, Brasil mendapatkan pemenang Palme d’Or pertama di Pembayar Janji (Penjaga Janji). Film ini dinominasikan untuk Academy Award, suatu prestasi yang dimiliki oleh judul-judul selanjutnya seperti Kuadriliun, Empat Hari di Bulan Septemberdan Stasiun Pusat. Untuk semua materi pelajarannya yang berbeda, film-film ini adalah drama, dengan daya tarik rumah seni yang sempit. Paling tidak, pemasaran mereka tidak menampilkan siapa pun yang mengacungkan senjata.

TERKAIT: 10 Hal Yang Membuat ‘Goodfellas’ Film Gangster Sempurna

Penggemar Film Akan Merasa Betah di ‘City of God’

Meskipun begitu Kota dewa menyoroti bagian dunia yang miskin, itu tidak hadir sebagai film isu, melainkan sebagai film gangster. Mirip dengan Goodfellas, kami dipandu oleh narasi Rocket melalui dunia karakter yang terwujud sepenuhnya, dimulai dengan “The Tender Trio”, digembar-gemborkan dengan kartu judul. Itu juga terdengar seperti Quentin Tarantino wilayah, dan tentu saja, gerakan pembukaan Kota dewa diragi oleh penjahat kikuk seperti Trio ini. Setelah pencurian cepat, mereka berebut melalui lingkungan yang hidup dengan aktivitas, mengikuti pengeditan yang cepat dan musik yang ceria. Film ini dibuat dengan gaya dokumenter genggam, yang menunjukkan pengungkapan kebenaran dan membuat citra mencengangkan yang terasa tidak disengaja, diambil dari pinggul.

Kisah Trio Tender cocok dengan budaya kriminal yang muncul yang semakin terorganisir dan lebih kejam, bertepatan dengan kedatangan kokain. Ada lebih banyak uang yang harus dihasilkan, dan taruhannya dinaikkan. Pemahaman kami bahwa karakter-karakter ini dipaksa masuk ke dalam kehidupan kriminal pertama-tama tersirat dan kemudian diperkuat oleh tarik-ulur yang logis. Mungkin seorang pecandu narkoba bergabung dengan geng karena putus asa. Api roket keluar dari pekerjaan supermarket karena manajer mencurigainya sebagai seorang gangster. Pria baik seperti Knockout Ned (Anda Jorge) diserang oleh gembong Li’l Zé (Leandro Firmino) dan bersumpah akan membalas dendam, yang pasti membutuhkan senjata, dan meningkat menjadi jenis perang yang dilihat sekilas di berita. Kota dewa menyajikan sisi lain dari judul tersebut, sehingga pembingkaian itu penting. Ini adalah orang-orang yang terperangkap dalam sistem yang lebih besar, yang lahir dari kemiskinan dan dipercepat oleh narkotika, yang melahirkan kekerasan dan menghargai sosiopati.

‘City of God’ adalah Caper Kejahatan yang Menyenangkan Sampai Tidak Ada

Memang, Li’l Zé tumbuh lebih kuat jika dia tidak terlalu terpengaruh oleh pengaruh moderat dari temannya Benny (Phellipe Haagensen), seorang gangster populer yang akhirnya memutuskan untuk meninggalkan semuanya. Siapa pun yang akrab dengan kisah Ricky akan tahu bagaimana hasilnya. Dengan penggunaan klise gangster cineliterate, pernah menyeimbangkan pemuliaan dan simpati, Kota dewa dengan anggun bermanuver ke saat-saat yang lebih mengerikan. Ketika Li’l Zé menghadapi sekelompok anak kecil yang telah merampok orang di wilayahnya, dia meminta dua dari mereka memilih di mana mereka lebih suka ditembak, tangan atau kaki, sebelum memerintahkan salah satu prajurit mudanya untuk mengeksekusi. salah satunya, pilihan menakutkan lainnya. Anak-anak menangis, para gangster tertawa, dan suara tembakan terdengar.

Momen seperti ini sangat memengaruhi sebagian besar karena kontrol film yang mudah terhadap ruang dan waktu. Narasi Rocket tidak sepenuhnya linier, tetapi mempertahankan langkah maju tanpa henti. Dia mampir ke tempat pengedar untuk mengambil obat-obatan untuk seorang gadis yang dia coba buat terkesan, dan kemudian Li’l Zé menerobos masuk, menakuti Rocket dan memicu kilas balik. Di tengah ketegangan itu, penonton bukannya tiba-tiba tidak sabar, karena cerita selanjutnya justru melengkapi sebuah cliffhanger sebelumnya. Bahkan jika ada berhenti dan mulai, selalu ada sesuatu yang menarik terjadi, dan ada kekuatan yang cukup besar ketika beberapa alur plot diselaraskan atau waktu berhenti untuk memeras setiap ons ketegangan dari perampokan bank yang salah atau konfrontasi antar geng.

‘City of God’ Memiliki Dampak Besar pada Rilis

Selagi favela pengalaman tidak universal, mendongeng yang baik adalah. Kota dewa ditayangkan perdana di Festival Film Cannes dan menghasilkan lebih dari $30 juta di box office global, memecahkan rekor di Brasil. Itu dinominasikan untuk empat Academy Awards, menduduki peringkat dua pada daftar sepuluh besar Roger Ebert untuk tahun 2002, dan dibuat Waktu daftar majalah dari 100 film terbesar sepanjang masa. Meirelles dan Lund berkolaborasi lagi di acara TV spin-off, Kota Priayang disiarkan di Brasil tetapi mendapat rekomendasi dari kritikus Amerika di The New York Times dan Kronik San Francisco. Versi film fitur, juga berjudul Kota Priadidistribusikan oleh 20th Century Fox, dan kemudian blockbuster Brasil Pasukan Elit (diarahkan oleh Jose Padilha) diambil alih oleh Universal. Jembatan antara Brasil dan Hollywood juga diakses oleh para pemeran Kota dewa. Alice Braga membintangi film beranggaran besar seperti Saya legenda dan Predator sebelum memimpin pertunjukan Ratu Selatan. Leandro Firmino mencetak peran dalam film tersebut Sampah di samping Rooney Mara dan Martin Sheen.

Itu semua lebih mengesankan karena Meirelles dan Lund pasti akan mencari bakat Kota dewa dari yang sebenarnya favelamendirikan bengkel akting bernama Kami dari Morro untuk melatih ratusan aktor dan ribuan figuran. Ini adalah jenis program sosial yang akan membuat film itu sendiri berakhir bahagia. Sayangnya, tidak semua bintang “berhasil”, boleh dikatakan begitu. Alexandre Rodrigues menjadi berita utama pada tahun 2016 karena muncul kembali sebagai pengemudi Uber. Sebuah artikel oleh Kauê Vieira untuk Brasil Hitam Hari Ini mengidentifikasi kesuksesan campuran pemeran sebagai ilustrasi pewarnaan yang condong ke “orang kulit hitam.” Dan apa yang telah dilakukan oleh pengakuan internasional film tersebut untuk Kota Tuhan itu sendiri? Suara-suara lokal seperti rapper MV Bill menggambarkan sorotan tersebut sebagai eksploitatif, dengan film yang menampilkannya favela penduduk sebagai “binatang lain.” Wartawan Carla Siecos memberi tahu Orang Dalam Bisnis bahwa dia berharap untuk “menunjukkan realitas yang berbeda dari film … untuk menunjukkan sisi positif dari berbagai hal”. Pada tahun 2008, unit pengamanan polisi (UPP), yang baru ditugaskan untuk merebut kembali wilayah dari gembong dan menyita senjata, masuk ke Kota Tuhan, dan menetapkan ketertiban yang cukup yang dikunjungi Presiden Obama dan keluarga pertama pada tahun 2011.

Apa yang disebut film tudung dievaluasi kembali pada awal tahun 2020-an sebagai bagian dari percakapan yang lebih besar tentang “media perjuangan”, ketika ketidaksukaan melihat penghancuran tubuh Hitam dan coklat terlalu berlebihan bahkan untuk diabaikan oleh Hollywood. Penulis/sutradara milik John Singleton tindak lanjut ke Boyz n the Hood, Keadilan Puisijatuh dan terbakar dengan kritik pada saat itu, dan dia hanya mendapatkannya kembali Rosewood. Seolah-olah dia membelok terlalu jauh di luar jalurnya dengan berkontribusi pada kanon drama romansa Hitam yang diakui kecil. Dengan kata lain, arus utama sulit untuk melihatnya di luar konteks tudung. Syukurlah, Meirelles dapat berkembang lebih jauh Kota dewa, tapi itu akan mencirikan film tersebut sebagai semacam beban. Itu adalah karya seni yang tak terbantahkan, tetapi apakah itu menjawab pertanyaan Doughboy? Paradoksnya, itu menempatkan industri film Brasil di peta dengan genre yang tidak menarik. Begitu banyak yang telah berubah untuk favela, namun, terlalu banyak perjuangan yang tersisa. Pertanyaannya, kemudian, diserahkan kepada masing-masing penonton, bukan apakah penipu dan gangster layak mendapatkan empati, tetapi apakah empati itu cukup untuk mengubah hidup mereka.