Pinocchio Guillermo del Toro Mengubah Akhir Cerita Asli

Kita semua tahu cerita tentang Pinokiobahkan jika kita belum pernah membaca Charles Collodinovel tahun 1883. Kita semua telah melihat setidaknya satu versi filmnya. Dan meskipun banyak adaptasi teatrikal dari buku ini mungkin mengubah beberapa hal di sana-sini dari teks aslinya, inti ceritanya tetap sama: seorang pemahat kayu bernama Geppetto menciptakan boneka yang bisa berjalan dan berbicara yang bercita-cita menjadi anak laki-laki yang masih hidup. . Pada akhirnya, setelah banyak kesialan yang melibatkan penjahat, anak-anak yang berperilaku buruk, dan bahkan paus raksasa, Pinocchio mendapatkan apa yang selalu diinginkannya: dia menjadi anak laki-laki sejati, terbuat dari daging dan tulang, bukan kayu. Namun, di Guillermo del ToroAdaptasi terbaru dari novel klasik Italia, satu hal yang sangat penting tidak seperti yang lain.

Mereka yang menonton tahun 2022 yang diakui secara kritis Pinokio Guillermo del Toro pasti memperhatikan bahwa karakter tituler film tersebut mengakhiri film seperti yang dia mulai, setidaknya dalam hal penampilannya: Pinocchio (Gregory Mann) tidak berubah menjadi anak berpipi kemerahan, malah tetap menjadi boneka kayu seumur hidupnya. Namun, film tersebut tetap memperjelas bahwa, dalam banyak hal, Pinocchio menjadi sama seperti kita ketika dia memecahkan jam pasir itu untuk menyelamatkan Geppetto (David Bradley): dia mendapatkan kefanaan, sama seperti anak laki-laki lain yang masih hidup. Jadi, mengapa dia masih terlihat seperti itu?

Sepintas, pilihan untuk menjaga penampilan Pinokio tetap utuh, tetapi tetap membuatnya fana mungkin terdengar aneh, tetapi ini sangat masuk akal secara tematik. del Toro Pinokio bukan sekedar cerita tentang wayang, tapi perumpamaan tentang fasisme dan bagaimana fasisme merupakan sebuah ideologi yang seluruhnya didasarkan pada penempatan manusia ke dalam kotak-kotak kecil yang rapi. Itu menganggap individu bukan sebagai orang yang pantas dihormati siapa mereka, tetapi sebagai roda penggerak dalam mesin yang dimaksudkan untuk menjaga gagasan tertentu tentang tanah air tetap bertahan. Perjuangan Pinocchio sepanjang film harus diterima apa adanya, meskipun dia adalah orang yang terbuat dari kayu, bukan darah dan daging. Jika demikian, mengapa Pinocchio harus berubah untuk menemukan cinta dan rasa hormat pada akhirnya?

‘Guillermo del Toro’s Pinocchio’ Menceritakan Kisah Klasik dengan Twist

Sama seperti versi cerita lainnya, Pinokio Guillermo del Toro dimulai dengan Geppetto sebagai pemahat kayu kesepian yang menginginkan seorang putra. Namun, kali ini, alasannya untuk berharap lebih dari sekadar kerinduan untuk ditemani dan seseorang untuk menyampaikan pengetahuan dan keahliannya. Dari adegan pertama, di mana Geppetto membersihkan kuburan seorang anak laki-laki, film tersebut memperjelas bahwa Pinocchio bukanlah putra sulung pemahat kayu itu. Geppetto dulu hidup bahagia bersama Carlo kesayangannya (Alfi Tempest) sampai hari pengeboman Perang Dunia I merenggut bocah itu darinya, membuatnya putus asa.

Fakta bahwa Geppetto bukan batu tulis kosong sebagai seorang ayah berarti dia memiliki harapan tertentu untuk Pinocchio yang melampaui harapan biasa yang mungkin dimiliki orang tua untuk seorang anak. Lebih khusus lagi, dia ingin Pinocchio menjadi pengganti Carlo. Dia memberikan buku cerita lama Pinocchio Carlo dan berulang kali menegaskan bahwa anak barunya yang terbuat dari kayu harus lebih seperti anak laki-lakinya yang hilang dari daging dan tulang. Hanya di akhir film, setelah menyadari bagaimana tindakannya mungkin telah membuat Pinocchio pergi dan menempatkannya dalam bahaya, bahkan menyebabkan kematian bocah itu, Geppetto bertobat: setelah Pinocchio meninggal membawa ayahnya keluar dari air, Geppetto memberitahunya. bahwa dia tidak boleh seperti Carlo, atau orang lain – dia seharusnya menjadi dirinya sendiri.

Tapi Geppetto bukan satu-satunya karakter dalam film del Toro yang melihat nilai Pinocchio bukan untuk siapa dia, tapi untuk apa yang bisa dia berikan kepada mereka. Hitung Volpe (Christoph Waltz) dan, untuk sebagian besar film, Spazzatura (Cate Blanchett) melihat Pinocchio bukan sebagai anak laki-laki, tetapi sebagai boneka prestise, sesuatu yang dapat menghasilkan lebih banyak uang daripada yang pernah mereka impikan. Mereka juga melihatnya sebagai pekerja yang sempurna untuk sirkus mereka yang runtuh, tak kenal lelah dan sama sekali tidak menyadari bagaimana aturan dapat dibelokkan untuk merugikannya. Untuk pendeta setempat (Bakar Gorman), Pinocchio adalah bibit iblis, binatang buas yang menyinggung perasaannya hanya dengan keberadaannya dan harus dikendalikan. Bahkan untuk Sebastian J. Cricket (Ewan McGregor), hati nurani Pinocchio sendiri, bukan untuk hidup dan mencintai Pinocchio yang terutama ada, tetapi untuk melayani sebagai rumahnya. Dan kemudian ada Podesta (Ron Perlman)…

TERKAIT: Featurette ‘Guillermo del Toro’s Pinocchio’ Mengungkapkan Inspirasi di Balik Menceritakan Kembali

‘Pinocchio’ Adalah Film Tentang Fasisme

Mungkin perubahan del Toro yang paling luar biasa dalam adaptasinya terhadap novel Collodi adalah pemindahan latar plot dari akhir abad ke-19 ke Fasis Italia. Eksplorasi tema-tema politik ini menambah lapisan yang sama sekali baru pada cerita anak-anak ini dan memberi Pinocchio antagonis yang tiada duanya. Podesta, atau kepala administrasi kota fasis, adalah karakter yang paling berjuang untuk menerima Pinokio sebagai anak laki-laki sejati – dan dengan “perjuangan” yang saya maksud dia sama sekali tidak berusaha untuk melihat Pinokio sebagai manusia. Terobsesi untuk mengubah bahkan putranya sendiri, Candlewick (Finn Wolfhard), menjadi mesin pembunuh dingin yang melayani Tanah Air, Podesta hanya mampu melihat nilai di Pinocchio setelah mengetahui bahwa bocah itu tidak bisa mati. Dia kemudian menyatakan Pinocchio sebagai prajurit Italia yang ideal, tidak mampu terluka parah, selalu siap untuk kembali ke medan perang dan mati untuk Tanah Air. Baginya, Pinocchio hanyalah senjata, sebagaimana seharusnya setiap anak laki-laki dan laki-laki.

Tapi hubungan Podesta dengan Pinocchio hanyalah cara yang paling jelas Pinokio Guillermo del Toro adalah film tentang fasisme. Seperti yang dijelaskan di Bentuk Air, sebuah film yang menyoroti aspek-aspek mirip fasis AS pada 1950-an, del Toro tidak mendapat kesan bahwa fasisme hanyalah sebuah ideologi yang muncul dan mati di Eropa, yaitu di Italia, antara tahun 1920-an dan 1940-an. Dia sangat menyadari bahwa fasisme dapat mengambil bentuk lain dan muncul di tempat yang berbeda, bahkan dalam aspek paling duniawi dari kehidupan kita sehari-hari.

Dalam teks mani nya Ur-Fasismepenulis dan filsuf Italia Umberto Eco daftar 14 karakteristik gerakan fasis. Kehadiran salah satu dari mereka saja sudah merupakan gejala Ur-Fasisme, atau Fasisme Abadi, bentuk yang diambil ideologi ini yang memungkinkannya muncul dan muncul kembali dalam bentuk yang berbeda, dengan nama yang berbeda, dengan atau tanpa bantuan pendek, pria Italia botak bernama Benito Mussolini. Di bawah karakteristik yang dicantumkan oleh Eco adalah ketakutan akan perbedaan dan gagasan perang permanen dan kepahlawanan. Orang ada untuk menderita, untuk melayani tujuan yang lebih besar di mana mereka harus rela mengorbankan diri mereka sendiri. Demikian juga, orang tidak boleh menyimpang dari cita-cita ini atau dari cita-cita fisik seperti apa seorang warga negara teladan, jangan sampai mereka dicap sebagai musuh. Jika itu masalahnya, bukankah ada tanda-tanda fasisme dalam obsesi Geppetto untuk menjadikan Pinocchio lebih seperti idenya tentang seorang putra? Bagaimana dengan keyakinan pendeta bahwa Pinocchio adalah setan karena dia tidak seperti anak laki-laki lainnya? Bukankah kekayaan Volpe merupakan penyebab yang lebih besar sehingga Pinocchio, sebagai boneka, harus rela mengorbankan dirinya?

‘Pesan Pinocchio Adalah Tentang Tetap Setia Pada Diri Sendiri

Sekali lagi, hanya dengan melihat filmografi del Toro, kita segera menyadari bahwa dia tidak tertarik untuk menegakkan cita-cita semacam ini dalam film-filmnya. Dari Tulang Punggung Iblis ke Labirin PAN ke Bentuk Airdel Toro sering menggunakan fantastik sebagai alat untuk mengkritik fasisme dalam banyak bentuknya — dan miliknya Pinokio tidak berbeda. Jika protagonisnya menghabiskan seluruh film untuk diberitahu bahwa dia hanyalah sesuatu yang harus sesuai dengan apa yang diharapkan orang lain darinya, maka misi del Toro adalah memberi makna baru pada kisah klasik ini dan memperjelas bahwa Pinocchio tidak membutuhkannya. berubah untuk dicintai dan dihormati sebagai manusia. Pinocchio selalu menjadi anak laki-laki yang nyata, masalahnya adalah masyarakat tidak dapat melihatnya sebagai anak yang sebenarnya.

Di akhir film, Pinocchio mempelajari nilainya sendiri. Dia belajar bahwa dia pantas dicintai apa adanya, bahwa hidupnya memiliki nilai bawaan seperti kehidupan setiap manusia. Dalam pengertian ini, penting baginya untuk mencapai kefanaan, karena dia harus belajar memperlakukan dirinya sendiri dengan baik, berhenti menyia-nyiakan hidupnya dalam usaha yang tidak berguna, seperti menjadi boneka orang lain atau berjuang demi kejayaan Italia. Demikian pula, semua orang yang tetap berada di sekitarnya — Geppetto, Cricket, Spazzaturra — akhirnya menyadari bahwa Pinokio lebih dari sekadar melayani kepentingan kecil mereka. Dan dia tidak harus terlihat berbeda untuk menerima rasa hormat semacam ini.