Hujan Hitam Ridley Scott Adalah Neo-Noir Yang Tidak Boleh Dilupakan

Visual yang memukau akan memungkinkan sebuah film menjadi cukup jauh dalam hal membuat kesan yang tak terlupakan, dan masuk Hujan Hitamkasus, “jauh” adalah jarak yang cukup jauh. Dengan koleksi pengagumnya yang mantap, film ini terus menuai pujian di beberapa tempat seiring berlalunya waktu, dengan sensasi yang tidak menyesal bercampur dengan penceritaan visual yang dinamis membuatnya layak mendapatkan status klasik minor. Permata yang disiram hujan di ujung tahun 80-an. Lebih dari sekadar aksi langsung, kisah perjalanan lintas benua detektif yang sedang diserang untuk mengantarkan seorang gangster brutal ke pengadilan telah berhasil mempertahankan rasa semangat mendongeng – energi yang sering menjadi ciri khas sutradara. Ridley Scottsalvo bergenre totok yang lebih banyak. Dan film hari ini menempati tempat yang menarik di kanon pembuat film – beberapa tahun setelah titik balik budaya itu Pelari Pedang dan tepat sebelum film jalan klasik yang emansipatif Thelma dan Louiseyang dirilis pada awal tahun 90-an.

Hujan juga menandai tempat yang menarik dalam karier beberapa bintangnya. Michael Douglas adalah kesuksesan penghargaan baru Wall Street — perannya sebagai Gordon Gekko menarik banyak perhatian dan peran lanjutannya sangat dinantikan. Ini akan menjadi yang pertama dari beberapa bagian polisi untuk diikuti. Dalam bentuk Andy Garcia baru-baru ini menjadi bagian dari ansambel di Brian DePalma‘s Yang Tak Tersentuh dan tidak lama setelah dilemparkan Ayah baptis Bagian 3dan yang dapat diperkirakan Ken Takakura sekali lagi membuktikan dirinya sebagai bintang berkekuatan magnet di bagian yang bisa saja dibayangi oleh beberapa karakter yang lebih menonjol yang mengelilinginya. Sementara beberapa busur masuk Hujan telah dilakukan sebelumnya, mereka dilakukan dengan cekatan di sini. Meskipun narasinya terkadang dibuat-buat, ketegangan investigasi lintas budaya ditangani dengan baik, dan persahabatan yang berkembang antara Detektif Nick Conklin yang menggelora dari Douglas dan Asisten Inspektur Matsumoto (Takakura) yang lebih terukur memikat untuk dilihat karena komitmen dan pemain berbakat. Pada akhirnya, Anda percaya pada saling menghormati yang baru ditempa dan kebersamaan untuk tujuan bersama. Hujan Hitamdalam semua plot beroktan tinggi, adalah film berkilauan neon yang memancarkan aura petualang yang terengah-engah.

Perubahan Pemandangan dan Kru Berbakat

Adegan pembuka dipentaskan dengan baik secara klasik dan pujian untuk beberapa simbolisme yang digunakan oleh Scott sejak awal benar-benar jatuh tempo. Ketika Hujan Hitam memulai dengan kecepatan tinggi dengan balapan sepeda motor melalui jalan-jalan kota yang tidak pernah tidur, tak lama kemudian, matahari terbenam di atas New York dilihat melalui jendela apartemen Conklin menangkap kota di saat sunyi, gaya hidup berkafein sang detektif berkurang menjadi a momen refleksi diri yang menangkap kembali napas. Dikelilingi dengan rona oranye, bidikan tersebut berfungsi sebagai gambar pendahuluan yang mencolok, menunjukkan relokasi film yang akan segera terjadi ke Jepang (secara harfiah tanah matahari terbit). Hari akan pecah lagi di tempat yang sama bersemangatnya meskipun pada akhirnya sangat berbeda. Ciri khas Scott visual berkembang terlihat dari tahap awal film, dan manfaat film tidak hanya dari tampilan tingkat permukaan estetika, tetapi makna yang melekat di balik banyak pengambilan gambar. Tentu saja, ketika filmnya pindah ke Jepang, Pelari Pedangbayangan mise-en-scene tampak besar, dan kota metropolitan Osaka yang luas berubah menjadi hutan berlampu neon, menawan sekaligus memabukkan.

TERKAIT: Dalam Film-film Ridley Scott, Pencarian Tuhan Menghambat Kemanusiaan

Harus dikatakan bahwa Hujan HitamKesuksesan sebagai sensory tour de force adalah karena upaya gabungan dari kontingen kreatif pembangkit tenaga listrik. Bersamaan dengan sutradara dan pemeran yang patut diacungi jempol, yang juga termasuk Kate Capshaw sebagai ekspatriat cerdik yang memberikan informasi kepada Conklin, adalah komposer Hans Zimmer, yang menjalin permadani musik yang indah di seluruh gambar yang benar-benar mencapai puncaknya di akhir film. Sinematografer John de Bont — yang kemudian memimpin beberapa kendaraan bergenre sukses di tahun 90-an — adalah alat utama dalam membantu membuat Osaka menjadi karakter yang hidup, bernapas, dan mendebarkan di dalam film itu sendiri. Mungkin de Bont memanfaatkan sebagian dari energi Scott yang digunakan di sini dan menggunakannya untuk membuat pukulan yang tidak terkendali Kecepatan pada tahun 1994. Hujan Hitam dengan demikian berisi banyak pemain kuat dalam orkestranya, yang semuanya berkontribusi untuk membuat film berhasil dengan mengambil formula yang telah dicoba, diuji dan terbukti dan memberinya perombakan Timur melalui pemindahan aksi ke Jepang. Sebagai hasil dari peralihan kontekstual, ruang untuk intrik psikologis yang meningkat disediakan saat yurisdiksi yang berbeda saling berhadapan dalam mengejar tujuan bersama.

Plot Energik

Sementara template film polisi ada di sana dan gaungnya pasti terasa akrab, pengenalan perburuan lintas budaya memberi film ini keunggulan yang berbeda dan tajam. Menyusul pembukaan yang disebutkan di atas, yang menciptakan tekstur ketenangan sebelum badai yang akan datang, disarankan Conklin telah menarik perhatian penyelidikan IAD atas dugaan keterlibatan dalam penyitaan dana setelah penggerebekan narkoba. Dari sana, kita menyaksikan kehidupannya dari pinggiran. Dia bercerai, menghadapi pengeluaran dan tagihan yang bertambah, dan memiliki seorang anak yang ingin lebih dekat dengannya. Namun, hubungannya dengan detektif muda ceria Charlie Vincent (Garcia) sangat kuat, dan persahabatan mereka menambah kesembronoan pada panci keruh yang diaduk. Ketika mereka menangkap seorang gangster kejam, Yusaku MatsudaSato (yang dengan berani menyerang pelindung di restoran NYC), mereka diminta oleh atasan mereka (John Spencer) untuk mengawal tahanan ke negara asalnya Jepang, karena ternyata Sato adalah anggota Yakuza.

Bukan film Hollywood pertama yang membahas topik tersebut—1974-an Yakuza melakukannya dengan gaya neo-noir atmosfer — Hujan Hitam sebaliknya hampir secara eksklusif terjadi di Jepang sejak Vincent dan Conklin mendarat di Osaka dengan Sato yang merenung di belakangnya. Saat mendarat, keduanya ditipu oleh beberapa offsider Sato yang menyamar sebagai polisi, dan dia diklaim kembali di jalanan hingga membuat kecewa dua petugas NYPD. Di sanalah Conklin, dalam keadaan sangat marah dan frustrasi, secara resmi diperkenalkan ke nyata petugas setempat yang akan menangani kasus ini, Matsumoto dari Takakura. Ketenangan Mas, yang berusaha untuk menegakkan prinsip-prinsip departemennya, versus energi kasar Conklin memberikan banyak drama film dari titik ini — dan kompromi bertahap yang dilakukan kedua pria itu untuk membawa Sato dan anggota gengnya. dalam memberikan film pemberat dramatis interpersonalnya. Awalnya, hubungan antara Matsumoto dan Conklin sangat intens, karena yang pertama bergerak dengan kecepatan yang disengaja sedangkan yang terakhir mencari hasil segera dan akan bekerja keras untuk mencapainya.

Nuansa Noir Internasional dan Drama yang Cocok

Evolusi bertahap dari ketegangan yang memanas menjadi kerja sama yang enggan menjadi persahabatan yang bonafide adalah aspek film yang jarang dibahas. Hubungan mereka adalah inti dari semua peristiwa yang dihasilkan, dan dengan kuat menggambarkan perpaduan dan pelukan akhir dari dua gaya, budaya, yang sama sekali berbeda. temperamen dan mode operasi. Penghargaan untuk potensi kemitraan. Faktanya, Vincent-lah yang membuat kesan yang lebih menawan pada Matsumoto sejak awal, melalui penggambaran Garcia yang menarik dan mediasi, dan kesan hangat ini sangat penting untuk perhitungan akhir Matsumoto dengan Conklin. Di sekitar titik tengah film, Vincent menemui takdir yang mengejutkan saat hiruk pikuk mesin menderu. Saat aksi meningkat dan jangkauan operasi Sato menjadi jelas, termasuk cincin pemalsuan uang yang rumit, pilihan gaya berjalan seiring dengan aksi fisik dan psikologis.

Adegan investigasi awal secara gaya mirip dengan tahun 90-an Fincher dalam gaya noir bayangan mereka. Di sini, interiornya memiliki siluet mistis yang menggugah zaman, dan jalan-jalannya berliku-liku, menambah misteri pada kekacauan. Pengambilan kameranya luhur. Saat Conklin dan Vincent mengajukan tagihan yang mereka duga mungkin palsu, kamera bergerak turun secara dramatis, jatuh seperti laba-laba dari suatu tempat di sekitar atap ke bidikan jarak menengah dari keduanya di meja restoran yang dijatuhkan kembali oleh kota yang dramatis. Demikian pula, bagian akhir, di mana Conklin memutuskan untuk menentang pihak berwenang dan tetap berada di Jepang untuk menangkap Sato dengan caranya sendiri, sangat mengasyikkan. Setelah meyakinkan Matsumoto yang ditangguhkan untuk menemaninya, dan telah membuat kesepakatan dengan Sugai — tokoh dunia bawah lainnya yang memiliki alasannya sendiri untuk membalaskan dendam Sato — drama ini terungkap di sawah. Dengan hujan deras dan konfrontasi terakhir dalam lumpur yang menghasilkan pengekangan nyata yang dilakukan oleh Conklin, kegembiraan selalu terlihat jelas.

Aksi Multifaset

Diberi kehidupan oleh pembuat film dan pemeran yang sesungguhnya, Black Rain adalah film yang sepenuhnya menarik yang didukung oleh hubungan yang tegang menjadi ikatan yang tidak terduga. Ada rasa energi kinetik dan gerakan yang abadi pada gambar, sementara juga mengandung momen yang lebih muram dan simbolis untuk mengimbangi aksi — elemen visual yang menghubungkan dua lokasi yang berbeda menjadi satu. Sebuah film bergenre yang tidak menyesal dengan gaya yang tersisa, jantungnya tetap berdetak secara ritmis, dan dibungkus dengan suasana neo-noir yang dipicu oleh aksi adalah sebuah drama psikologis yang matang dengan kebutuhan kuno. Kompromi dan hormat, penerimaan, menempa ikatan yang kuat di saat kesulitan; lebih dari beberapa tema mengalir melalui Hujan dan visualnya yang sangat menakjubkan.